Встреча «Культурные итоги 2023 года» состоялась в Вильнюсе 19 декабря. На ней, в том числе в онлайн-формате, выступили руководитель белорусского Совета культуры Сергей Будкин, кинокритик Ирена Котелович, поэт и переводчик Андрей Хаданович, литературный критик Тихон Чернякевич, белорусско-американская исследовательница Саша Рейзор, театральные критики Анастасия Панкратова и Денис Мартинович.
Каждый из деятелей поделился тремя событиями, которыми отметился этот год, назвал тенденции в своей области и попытался сделать прогноз на год наступающий.
Ирена Котелович отметила создание в начале года белорусской независимой киноакадемии, презентация которой состоялась на Берлинском международном кинофестивале.
Кадр из фильма «Родина»
Важным событием, по ее мнению, стала премьера документального фильма «Родина» независимых белорусских документалистов Анны Бодяко и Александра Михалковича, который был номинирован на европейскую кинопремию и попал в длинный список премии «Оскар». Этот фильм, как выразилась Котелович, в 2023 году «держал флаг белорусского кино».
Отметила она также то, что Международный фестиваль короткометражных фильмов «Нефильтрованное кино», который лукашенковскими властями «был вырезан из белорусского пространства», удалось провести в Вильнюсе.
Еще одним событием для белорусского кинематографа стала белорусская премия кинокритиков «Чырвоны верас», в составе жюри которой 16 кинокритиков и киноведов. Церемония награждения лучших фильмов последних лет, как сообщила Котелович, состоится уже в феврале 2024 года.
Белорусская премия кинокритиков «Чырвоны верас» — важное событие для белорусского кинематографа.
Среди тенденций Котелович отметила попытку белорусского кино группироваться за рубежом и отграничивать себя от лукашенковского режима. Об этой тенденции свидетельствует как появление собственной кинопремии, так и другие инициативы вроде съезда кинематографистов в Варшаве.
«Такой тенденции не было, когда все жили в Беларуси, сейчас это жизненно необходимо».
В 2023 году белорусские кинематографисты «учились стучаться в дверь и находить средства».
«Белорусское независимое кино всегда находило средства за рубежом. В этом смысле все заставляет действовать на тот же манер». Эти движения необходимо систематизировать. «Мы в поиске пути».
На встрече отметили, что в этом году также прервали молчание после 2020 года и белорусские литераторы, появилась новая проза и документалистика, начали писать о вынужденной эмиграции.
Поэт Андрей Хаданович добавил, что значительной частью нынешней белорусской литературы стала тюремная литература. О том свидетельствует хотя бы количество имен на «тюремной» премии имени Олехновича.
Кроме того книгоиздатели или лишены возможности работать, или вытеснены из страны. Появился список экстремистских произведений — Гениюш, Некляев, Арабей, классик Дунин-Марцинкевич. «Колосья под серпом твоим» выкинули из школьной программы. «Режим ведет наступление на культуру».
В условиях разделенности границами, как считает Хаданович, белорусская культура учится эти границы преодолевать.
Обложки пяти книг Светланы Алексиевич, вышедших в аудиоформате
Важным явлением в этом процессе стал всплеск присутствия литературы в аудиоформате. В этом формате появляется как детская литература, так и, например, пенталогия произведений Алексиевич.
Сохраняется и международная солидарность. Иностранные издатели подставляют плечо и делают совместные проекты с белорусскими авторами и издателями. Когда остановилась серия «Поэты планеты» в Беларуси, ее подхватил подляшский «Коммуникат». Проект «33 книги для другой Беларуси» начал реализовываться в швейцарском издательстве. Симптоматично, что белорусские переводы произведений украинского поэта Сергея Жадана вышли сразу в трех разных странах.
Первое сертифицированное издание «Властелина колец» по-белорусски. Фото: Knihauka
И белорусские издатели также возобновляют свою деятельность в новых городах и новых кругах. Начинает по-белорусски издаваться «Властелин колец», продолжает издаваться «Гарри Поттер», «Ведьмак», появляется Льюис.
По мнению Хадановича, белорусская литература не будет «геттоизироваться» и переживать состояние жертвы, а будет и дальше открываться и собирать все лучшее в тех местах, где авторы и издатели сегодня вынуждены действовать.
Критик Тихон Чернякевич поддержал Хадановича, также отметив важность возобновления издательского дела в новых условиях. Появились белорусские издательства «Скорина» в Лондоне, «Гутенберг» в Кракове.
Новой вехой стало издание «Собаки Баскервилей» сразу в аудиоформате, что показало, что аудиокниги могут существовать отдельно от бумажных вариантов.
«Черный обелиск» Ремарка, изданный по-белорусски
Знаковыми переводами, помимо уже упомянутого «Властелина колец» Толкина, стали переводы классических произведений Хемингуэя и Ремарка, а также подписан издательством «Янушкевич» контракт со Стивеном Кингом.
Чернякевич отметил, что нет оснований говорить о смерти литературы и в 2024 году. Литература будет жить и чувствовать себя более менее нормально.
«В Беларуси пытаются что-то зачеркнуть, мы пытаемся что-то написать».
Но существует проблема выхода на белорусский рынок, где люди хотят получать книги, которые больше не издаются в Беларуси.
Представительница по национальному возрождению в Объединенном переходном кабинете Алина Ковшик, которая присоединилась к трансляции, отметила появление в этом году Института белорусской книги и участие белорусского стенда в книжных ярмарках. Ковшик высказалась за необходимость как можно больше переводить белорусскую литературу на другие языки.
Следующей выступала исследовательница Саша Рейзор из Университета Калифорнии в Санта Барбаре. Она заметила углубление разрыва между художниками, оставшимися и уехавшими. В Беларуси художественная жизнь происходит на фоне репрессий, но в Польше и Германии отмечается активизация художественной жизни.
Белорусы прошли по нелегкому маршруту, но теперь они получают приглашения на престижные выставки.
Она отметила выставку Михаила Гулина и Антонины Слободчиковой в Дрездене, открытие выставки «То, что нарушено, становится осязаемым» под кураторством Антонины Стебур и Алексея Борисенка в Вильнюсе, выставку Руфины Базловой в институте моды в Нью-Йорке, которая посвящена политзаключенным.
По словам Рейзор уже сделаны первые шаги по созданию музея белорусского современного искусства.
Но за создание выставки «конвенционного» искусства из произведений из Беларуси она, по искреннему признанию, сегодня бы взяться побоялась.
Никита Монич поделился своей бедой как ютубера — нет платформы, где можно было бы собирать фотографии произведений белорусских художников, которая могла бы стать образцовым проектом взамен государственному «гомункулу» Belarus.by.
Что касается расширения представленности белорусских деятелей культуры в Википедии на разных языках, то присутствующие отметили, что следует научить заинтересованных, как это делать.
Белорусский театр представляла критик Анастасия Панкратова. Для нее болезненными событиями этого года стало то, что делают с театром кукол в Минске после увольнения директора Лелявского и как обращаются с людьми театра. «Уволенные не имеют возможности работать в другом театре».
«Искусство откидывается на несколько ступеней назад»
В эмиграции создали Белорусский институт театра, но он не работает пока — а его не хватает для поддержания внутренних связей театральных деятелей, существующих сегодня по отдельности и иногда не знающих друг о друге.
Постановка Евгения Корняга «Заболотье» в Театре белорусской драматургии, созданная на основе белорусских мифов и преданий
После периода растерянности, белорусские театралы начали вливаться в искусство стран, где живут.
Параллельно с тем пропадает профессия театрального критика, который не может быть журналистом, так как тема не самая востребованная, но нуждается где-то писать. У критиков в Беларуси пропадает преемственность, так как не на чем учиться.
Глядя в будущее, Панкратова отметила, что белорусские деятели попали на арт-рынок и каждый должен работать на нем, а не ждать, кто что-то придет и даст денег.
Нужно активно входить в фестивали, секции, так как на сегодня еще сохранились связи, которые белорусский театр имел до 2020 года.
Участники круглого стола. Фото: Белорусский совет культуры
Театральный критик Денис Мартинович, однако, немного с нею не согласился, так как было бы полезно иметь площадку, где можно было показывать спектакли. Попытка создать такую в Варшаве не увенчалась успехом.
Мартинович видит негативную тенденцию на обнуление, исчезновение преемственности. Из 10 спектаклей, признанных лучшими в 2019 году, сегодня на сцене осталось только 2. В эмиграции люди лишены возможности смотреть спектакли из Беларуси.
«Сегодня все, что было накоплено в 2010-е годы, уничтожено».
Сильно влияет Россия. В опустевшие белорусские театры приглашают российских студентов, которые не владеют белорусским языком. Россия же выдает деньги на постановки из репертуара российских авторов. Происходит русификация театров, как, например, произошло с Театром юного зрителя после прихода Веры Поляковой-Макей. Обязательными в белорусских театрах стали военные спектакли.
Имена же тех творцов, что не поддерживают власть и войну, исчезают с афиш.
Прогноз Мартиновича был самым пессимистичным из всех — ситуация будет ухудшаться, но стоит сохраниться.
Последним выступал музыковед Александр Чернуха.
Чернуха назвал 2023 год наиболее ярким в белорусской музыке за последние десять лет. Его сильно поразила количественная и качественная активность белорусских музыкантов.
Белорусская опера «Дикая охота короля Стаха» в Лондоне
В академической музыке главным событием года он назвал постановку белорусской оперы «Дикая охота короля Стаха» в Лондоне.
Но на этом хорошие новости, по его мнению, закончились. Viva Braslav 2023 стал полностью российским фестивалем и в таком статусе поставил рекорд посещаемости. В зарубежье фестивали не смогли собрать какое-либо значительное количество посетителей.
Свидетельством поглощения коллективного белоруса российским миром он назвал аншлаги Анны Асти на «Минск-Арене».
Обложка нового альбома Вольского «Emihranty»
Значительной проблемой Чернуха считает отсутствие сегодня профильных медиа, которых раньше было десятки. Музыканты предоставлены сами себе. Не способствует развитию белорусской музыки и искусственное разделение между «мы — они». Эмигрантские альбомы, которых за год появилось несколько, предназначены для достаточно узкого круга. В самой Беларуси действует сильная цензура и самоцензура.
Прогнозируя будущее, журналист отметил, что система не может существовать на инициативе, нужны деньги, шоу-бизнес, создание белорусского контекста белорусскими медиа.
Выступление Александра Чернухи по видео-связи. Фото: Белорусский совет культуры
Своей болью поделилась и фольклористка Светлана Чекушко, которая отметила плачевное состояние белорусской традиционной культуры в эмиграции. Белорусскому фольклору не хватает, по ее мнению поддержки и помощи, чтобы выйти на государственные институции в Литве и Польше.
«Ощущение, что никому не нужно то, что мы делаем. Поддержки особо никто не предлагает. Это некоммерческий продукт, он больше нужен для идентичности белорусов и представления нас за рубежом».
В то же время, как сообщил Сергей Будкин, гранты в рамках программы ArtPower Belarus в 2023 году получили 33 проекта, 150 деятелей науки и культуры получили возможность стажировки за рубежом. Сегодня Совет культуры работает более чем по 10 направлениям возрождения белорусской культуры.
«Наша Нiва» — источник качественной информации и бастион беларущины
ПОДДЕРЖАТЬ «НН»
