Обновленный вариант логотипа появился как в соцсетях Союза, так и на официальном сайте. Оригинальный логотип был создан белорусским художником и дизайнером Сергеем Саркисовым, бывшим председателем секции графического дизайна БСХ, и зарегистрирован в Государственном геральдическом регистре в сентябре 2010 года. Согласно официальному описанию он имеет вид красного квадрата с белым дугообразным следом от кисти и овальным белым мазком.
Теперь овал сделали зеленым.
Очевидно, что для создания такой безвкусицы к автору логотипа никто не обращался.
Оригинальный логотип Белорусского союза художников и логотип после «нормализации»
Согласно законодательству такой логотип, который не соответствует утвержденному стандарту, должен считаться «незарегистрированной символикой», за которую лукашисты так активно преследуют белорусов.
Но среди своих они не склонны видеть какие-либо нарушения закона. Как говорит выражение, которое ошибочно, но не без оснований, приписывается то Муссолини, то Пиночету, то Франко: «Друзьям — все, остальным — закон».
Но почему все так плохо получилось, если абстрагироваться от эмоций?
Пойдем от простого. Для определения любого цвета достаточно трех характеристик (если хотите — координат): тон (цветность), светлость (от темного до светлого) и насыщенность (глубина, сочность, от цветного до ахроматического, лишенного цвета, серого).
Наше восприятие цветов очень сложное. Мы можем видеть черно-белое фото цветным только потому, что наш мозг смешивает ахроматическую основу с цветовой сеткой
Эти характеристики описывают только собственно цвет, но на восприятие цветов человеком влияет намного большее количество факторов. Наука колористика изучает не только и не столько природу цветов, сколько вот эти закономерности восприятия цветов человеком.
Гармоничные сочетания цветов способны вызывать ощущение статичности, динамизма, глубины, радости, печали, покоя и прочего, что сказывается на интерпретации цвета, то есть на его содержании. Любая форма, включая и цвет, имеет содержание, которое нам что-то говорит, затрагивает нас по-разному. Цвет действует на наблюдателя и воспринимается как шероховатый или гладкий, мягкий или твердый, придает другим формам массу, текстуру и колорит. Цвет выступает как элемент, который может объяснить форму или деформировать ее.
Цветные ассоциации можно разделить на несколько больших групп — физические, физиологические, психологические, эмоциональные, географические и другие. Инструментами для создания таких ассоциаций становятся парные понятия «активный-пассивный», «печаль — радость», «статика — динамика», «теплый — холодный». Гармоничные сочетания цветов успокаивают, контрастные создают разнообразие, диссонантные — возбуждение.
Сине-черное платье в 2015 году взорвало интернет. Мозг многих людей, исходя из собственного опыта, и из-за того, что вещь в тени имеет более холодные оттенки, отфильтровал синий цвет не хуже фоторедактора, посчитав, что исходный цвет платья — белый с золотым. Физические характеристики цветов иногда имеют мизерное влияние на его восприятие. Фото: Wikimedia Commons
Как видно, человеческое восприятие цветов имеет почти бесконечное число характеристик, умело сочетая которые, можно достичь определенного воздействия на людей или создать визуальные иллюзии. Именно неумелое использование различных характеристик присуще лукашенковской символике.
Появлению нынешней официальной символики мы обязаны тому факту, что в 1945 году СССР, Белорусская ССР и Украинская ССР стали странами-учредителями ООН. Из-за того, что их флаги почти ничем не отличались между собой и от флагов других советских республик, Москва приняла решение их изменить.
Принятые в результате флаги мало чем отличались друг от друга: к большому красному полотнищу в разных сочетания и с разным расположением были добавлены полосы синего, белого или зеленого цвета. Особой смысловой нагрузки они никогда не имели и служили исключительно для формального различия. Разве что флаг Советской Беларуси отличался от всех других наличием вертикальной полосы с национальным орнаментом.
Этот же флаг был возвращен Александром Лукашенко вместо национального бело-красно-белого флага по итогу инициированного им референдума в 1995 году — это была часть плана по получению Лукашенко власти в Москве. Государственной пропаганде пришлось с нуля придумывать смыслы для цветов советского флага, которых он не имел с начала своего создания.
Так, сегодня красный цвет стал символизировать силу, мужество, благородство, энергию; зеленый — надежду, здоровье, молодость, возрождение, трудолюбие, творение и природную гармонию, а белый в орнаменте — чистоту, непогрешимость, примирение, мудрость и знания.
Если отбросить нейтральный белый цвет, принадлежащий к так называемым ахроматическим, что буквально можно перевести с греческого как «бесцветный», то остальные два, зеленый и красный, находятся в специфическом отношении друг к другу. Такие цвета называют дополнительными, так как они лежат напротив в цветовом круге.
Круг Итена, разработанный в 1961 году, помогает подбирать цвета, исходя из определенных законов колористики. Фото: Wikimedia Commons
Цветной круг был разработан и носит имя швейцарского художника и теоретика искусства Иоганнеса Итена. В наиболее известном варианте круга Итена в основе лежит треугольник из основных цветов — синего, желтого и красного, смешав которые, можно получить любые оттенки, доступные человеческому глазу. К этому треугольнику снаружи прилегают треугольники, окрашенные во вторичные цвета — зеленый, оранжевый и фиолетовый, которые были получены при смешивании основных. Так, на стыке основных синего и желтого находится зеленый треугольник, а на стыке синего и красного — фиолетовый.
Охватывает полученный шестиугольник колесо, состоящее из 12 цветов, среди которых как первичные (основные), так и вторичные, а также тех, что получились от смешения соседних первичных и вторичных.
Проблемы колористики занимают человечество на протяжении веков. Иллюстрация из книги австрийского натуралиста Иоганна Игнаца Шифермюлера «попытка систематизации цветов», 1772 год. Фото: Wikimedia Commons
Один из первых 12-цветных кругов был опубликован еще в 1772 году Иоганном Шифермюллером в трактате «Попытка систематизировать цвета». Свой круг, имевший 6 цветов, создал поэт и естествоиспытатель Иоганн Вольфганг Гете в 1809 году, как иллюстрацию к собственной работе «К теории цвета», в которой он спорил с «Новой теорией света и цветов» Исаака Ньютона. Так что человечество одержимо проблемами колористики уже не первое столетие. Но наиболее совершенным считается круг Итена, который был разработан им в 1961 году и используется повсеместно поныне.
Контраст дополнительных цветов один из самых активных. Но он почти никогда не существует самостоятельно. Пара желтый-фиолетовый создает сильный контраст светлого и темного, красный — зеленый — это сильный контраст холодного и теплого. Фото: Wikimedia Commons
На этом круге зеленый, полученный от смешения основных синего и желтого, и красный находятся на наружном круге один на против другого. Такие цвета принято считать дополнительными. Согласно законам колористики контраст дополнительных цветов создает чувство баланса, где оба цвета остаются насыщенными и (извините за каламбур) дополняют друг друга.
Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями. Так, пара желтый-фиолетовый создает не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и темного. Красный — зеленый и синий — оранжевый также не только пары дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и теплого.
Из этого описания может сложиться впечатление, что сочетание зеленого и красного чрезвычайно удачное. Но не все так однозначно, ведь человеческое восприятие цветов более сложное.
Эта связь настолько сильна, что когда мы смотрим на любой цвет, наш глаз требует появления дополнительного, а если его нет, то порождает его само. Серое пятно на большом красном полотне будет казаться зеленоватым, а на фиолетовом — желтоватым. Этот эффект называется симультанным контрастом.
При этом на границе цветов возникает ощущение вибрации, цвета будто бы «шатаются» между своей реальной областью и воображаемой.
Симультанный контраст: если долго смотреть, то серый квадрат на желтом фоне будет казаться фиолетовым, на оранжевом — синем, на красном — зеленом. Наши глаза всегда требуют к цвету, чтобы был его дополнительный, а если его нет — то создают его себе сами
Утверждение одного из художников, которому не понравилось, что при смешении зеленого и красного цветов получится коричневый, не совсем правдивое. Главная особенность дополнительных цветов в том, что если их смешать, то получится «бесцветный» цвет — серый. Наш глаз хорошо воспринимает контраст светлого и темного, а вот с контрастом по цвету немного иначе.
Все знают, что если долго смотреть на цветное изображение, а после перевести взгляд на стену, то определенное время вы будете видеть то же изображение в инвертированных цветах. Этот послеобраз возникает как адаптация на стимул.
Но наш глаз еще почему-то не совсем точно воспринимает границы цветов — в результате все эти эффекты налагаются друг на друга и на границе зеленого и красного цветов вы видите нечеткую, призрачную бесцветную полоску.
Эта полоска усиливает еще один эффект, который, как ни странно, присутствует на лукашенковской символике — эффект стереоскопии. Да, тот же эффект, который используется в кино, есть и на красно-зеленом флаге.
Если синий цвет сам по себе «отступает», то зеленый пространственно нейтральный, но рядом с теплым красным цветом кажется, что он находится от нас дальше его
Если сильно упростить, то одинаково светлые теплые цвета выходят вперед относительно холодных. Чем меньший размер узора, и чем больший размер фона, тем резче проявляется эффект его отдаления.
В случае с логотипом Белорусского союза художников мы видим зеленый цвет не просто как пятно с вибрацией по краям, а буквально как лунку или дыру в красном фоне.
Через стереоскопический эффект кажется, что желтый прямоугольник лежит над фиолетовым, но зеленый прямоугольник погружен в красный. Также есть ощущение, что вокруг зеленого цвета есть какая-то тонкая рамка, она возникает как в результате смешения цветов соседних пикселей при уменьшении размера картинки, так и через особенности нашего восприятия
Наши глаза пытаются сфокусироваться на глубине этой дыры, но поскольку глубина кажущаяся, глаз прыгает туда-сюда, от чего пятно еще активнее пульсирует. Этот же эффект, может менее выразительно, ведь зеленого здесь больше, проявляется и на флаге — верхняя красная часть отчетливо «нависает» над «заглубленной» зеленой.
Здесь мы подходим к еще одному контрасту, эффект которого был немножко раскрыт выше — контрасту по площади цветовых пятен. Чтобы цвета были уравновешенными между собой, размеры пятен должны иметь определенные пропорции. Уже упомянутый нами выше Иоганн Гете помог всем нам, обнаружив довольно простые числовые соотношения для разных цветов. Конечно, они являются примерными, так как такие величины невозможно измерить, но в целом исправно работают.
Уравновешенное по площади соотношение цветов. Отход от этих пропорций придает композиции сугубо экспрессивную активность, иногда ненужную
Так, по словам немецкого поэта и естествоиспытателя, фиолетовый с желтым уравновешен между собой в пропорции площадей 3:1, оранжевый с синим — 2:1, а наш случай, зеленый с красным — 1:1. Если вместо гармоничных пространственных отношений между цветами доминирует какой-то один цвет, композиция приобретает сугубо экспрессивную активность. Меньший цвет, попавший, так сказать, «в беду», реагирует, защищается и оказывает еще более сильное впечатление.
На нынешнем белорусском флаге красного в два раза больше зеленого, что нарушает уравновешенность и создает сильный контраст, а на логотипе БСХ, где зеленое пятно буквально плавает в Красном море — оно доведено до абсурда.
Красный и зеленый цвета равной светлоты и в одинаковых пропорциях создают устойчивое сочетание. Если одного из цветов гораздо меньше с другой, то согласно закону симультанного контраста он будет привлекать к себе больше внимания. Также на этих картинках прекрасно виден стереоскопический эффект
Такое количество одновременных эффектов в одном флаконе: контраст по дополнительным цветам, контраст теплого и холодного, контраст по площади цветовых пятен, симультанный контраст, эффект хроматической стереоскопии и зрительные постэффекты, связанные с адаптацией глаза к стимулам, и усиление всего этого на грани цветов цветовой индукцией — просто взрывают наш мозг.
На нормализованном логотипе Белорусского союза художников эти эффекты вывернуты на максимум, от чего возникает ощущение, что тебе физически больно смотреть на пульсирующую зеленую дыру.
Такое создать с логотипом мог только какой-нибудь идеолог, потому что колористика — одна из основных дисциплин, которая десятки лет входит во все программы обучения художников, дизайнеров и архитекторов. Это «мелкое вредительство» просто оскорбление всего художественного сообщества — не потому, что это лукашенковские символы, а потому что такой вариант — издевательство над тем, что лежит в основе визуального искусства.
Можно ли как-то нейтрализовать часть этих эффектов, чтобы воспринималось не так больно? Наиболее простой ответ — вернуться к национальному бело-красно-белому флагу, разработанному профессиональным архитектором Клавдием Дуж-Душевским, который, очевидно, в силу своей профессиональной деятельности лучше понимал законы колористики, чем советские номенклатурщики.
В 2012 году была предпринята попытка приглушить контраст на официальном белорусском флаге. Фото: Wikimedia Commons
Но если теоретически посмотреть на лукашенковский флаг, то да, решения есть и они довольно простые. Во-первых, нужно отметить, что определенные меры были предприняты самим государством. Незаметно для всех в 2012 году довольно яркие цвета флага были заменены на более темные, приглушенные, что смягчило восприятие флага.
Во-вторых, не только белорусский флаг имеет красно-зеленое сочетание. Например, наша соседка Литва имеет триколор с красной и зеленой полосами, но здесь цвета куда более глубокие, а полосы имеют ровный размер, из-за чего воздействие не такое сильное.
Государственный флаг Литвы имеет то же сочетание красного с зеленым, но полосы на нем равнозначны, цвета еще более приглушены, что нейтрализует нежелательные эффекты восприятия. Фото: Wikimedia Commons
А вот в советское время у Литвы был флаг, похожий на белорусский — без орнамента, с серпом и молотом, но также с зеленой полосой внизу. Существенная разница заключалась в том, что эта зеленая полоса отделена от красного полотнища нейтральной белой. Сразу большинство болезненных для наших глаз эффектов исчезло, будто и не было — зеленый и красный больше не конфликтуют между собой. Примерно то же самое можно увидеть сегодня и на флаге Чечни.
Нейтральная белая полоса между зеленым и красным цветами на флаге Чечни решает большинство проблем восприятия. Фото: Wikimedia Commons
Могло быть и хуже. Вариант, который Лукашенко предлагал в 1995 году, имел вид красного полотнища с тонкими зелеными полосами сверху и снизу — такой вид по степени своей «вырвиглазности» недалеко ушел от нормализованного логотипа Союза художников.
Проект флага, предложенный Александром Лукашенко 21 марта 1995 г. Фото: Wikimedia Commons
Режим Лукашенко в своей борьбе со всем, где он видит белорусскую символику, настолько оторвался от реальности, что искореняет любые подобные сочетания вопреки исторической традиции, здравому смыслу и художественному вкусу.
И чем дольше это продолжается, тем больше цвета официального флага воспринимаются не через свои физические особенности и человеческую физиологию, а через эмоциональное восприятие красно-зеленого как агрессивно-враждебного сочетания.
«Наша Нiва» — источник качественной информации и бастион беларущины
ПОДДЕРЖАТЬ «НН»Читайте также:
Реклама под старину — восстановление исторической среды или российское колониальное наследие?
Ружанский дворец перекрасят. Но исправлять будут совсем не то, чего все ждали
Шевчук взял на обложку своего альбома волков Якуба Коласа
Новый знак на горе Дзержинской имеет две ошибки в пяти словах
